京劇界的一顆巨星——周信芳

　　周信芳（1895—1975），我國當(dāng)代杰出的京劇表演藝術(shù)家和藝術(shù)革新家，字士楚，藝名“麒麟童”。浙江寧波江北區(qū)慈城鎮(zhèn)人。1895年1月14日，生于江蘇清江浦（今清江市）。先輩皆為仕宦。父周慰堂，業(yè)余愛好京劇，后正式搭班演青衣，藝名金琴仙。周信芳六歲時(shí)，隨父旅居杭州，開始師從陳長興練功學(xué)戲，7歲登臺(tái)，在《鐵蓮花》中配演娃娃生。1906年，在北京喜連成科班搭班，與梅蘭芳、林樹森、周百歲同臺(tái)。繼而，輾轉(zhuǎn)于煙臺(tái)、天津、海參崴等地演出。1912年返瀘，在新新舞臺(tái)等劇場與譚鑫培、李吉瑞、金秀山、馮子和等同臺(tái)，深受熏陶。演技漸趨成熟。1915年，進(jìn)上海丹桂第一臺(tái)，直至1923年后期并兼任同臺(tái)管事。在歐陽予倩、王鴻壽、汪笑依等人影響下，開始編新戲。第一出為《英雄血小圖》，講的是水滸傳中林沖受迫害的故事。其后又兩度赴北京演出，把后來被稱為“麒派”代表作之一的《蕭何月下追韓信》，介紹給北方觀眾，他的演技得到北京同行的稱贊。1924年回瀘，先后在丹桂的第一臺(tái)、更新舞臺(tái)、大新舞臺(tái)、天蟾舞臺(tái)演出，排演連臺(tái)本戲《漢劉邦》、《天雨花》、《封神榜》，對(duì)京戲藝術(shù)進(jìn)行了一些改革的嘗試。其中有些較好的劇目，如《鴻門宴》，《鹿臺(tái)恨》，《反五關(guān)》等這一時(shí)期，他不僅以做功著稱。有些戲還灌成唱片，廣為流傳。1927年，參加南國社，與田漢等進(jìn)步的新文藝工作者交往頗多，后來并參加話劇《雷雨》的演出，飾周樸園，藝術(shù)造詣更為精進(jìn)，漸以“麒派”享譽(yù)海內(nèi)。1937年組織移風(fēng)社，在上海卡爾登戲劇院連續(xù)演出達(dá)4年之久。　　

　　抗日戰(zhàn)爭期間，他在上海積極投身各項(xiàng)救亡運(yùn)動(dòng)，負(fù)責(zé)京劇界的宣傳和動(dòng)員工作。1946年，在各種座談會(huì)上得識(shí)周恩來、郭沫若、夏衍、蔡楚生等人。在中共領(lǐng)導(dǎo)下，參加了反“共員登記”。抗捐抗稅等愛國民主運(yùn)動(dòng)，并拒赴電臺(tái)演唱所謂“戡亂”節(jié)目。1948年初，家居研究戲劇理論和古典戲曲。中華人民共和國成立前夕，同梅蘭芳、程硯秋、袁雪芬一起應(yīng)邀出席第一界中國人民政治協(xié)商會(huì)議。1952年，參加第一界戲曲觀摩演出大會(huì)，獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。1953年冬，赴朝鮮慰問中國人民志愿軍，任副總團(tuán)長。1956年，率上海京劇院訪蘇演出團(tuán)赴蘇聯(lián)莫斯科、列寧格勒等城市演出。1959年加入中國共產(chǎn)黨。1975年3月8日逝世。

　　周信芳是一位戰(zhàn)斗的表演藝術(shù)家。早年1913年，年僅19歲的周欣芳，就演出時(shí)裝戲《宋教仁》，表現(xiàn)了同情民族民主革命的政治傾向。袁世凱稱帝，他演出《大漢奸》，以示抗議。五四運(yùn)動(dòng)時(shí)，演出《學(xué)拳打金剛》，把矛盾指向賣國賊。1931年“七七事變后，演出《徽欽二帝》等表現(xiàn)愛國的劇目，包含著與時(shí)代生活息息相關(guān)的強(qiáng)烈情緒。與此相適應(yīng)，他的表演藝術(shù)，也顯示了一種剛健豪邁的風(fēng)格。

　　周信芳還是一位鍥而不舍的探索者，他既注重傳統(tǒng)的繼承，又不受陳規(guī)舊套的束縛，善于博采眾長，融會(huì)貫通，銳意創(chuàng)新。運(yùn)用唱念做打各種藝術(shù)手段，真實(shí)地塑造人物，表現(xiàn)了藝術(shù)技巧上的博大的精深。周信芳最擅做功，一向被稱為“做派老生”，他功底深厚，文武兼?zhèn)洌矶螢⒚撓淳殻幪幈憩F(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏，鮮明的輪廓和有力的頓挫。

　　周信芳的唱功基本上宗法孫菊仙和汪桂芬，以酣暢直，蒼勁渾厚見長。嗓音雖不好，但衷氣足，有丹田音，送得遠(yuǎn)，并以氣勢取勝。他反對(duì)片面追求唱腔的花巧，主張通過唱腔表達(dá)感情，唱出人物的聲口，他考察四聲陰陽，五音四呼、吐字行腔，講究字重腔輕，不以腔害字。因此，他的唱接近口語，具有純樸的美，他有時(shí)在行腔中不把腔唱全，而讓胡琴墊過，但感情氣勢依然連慣，形成猶如書法藝術(shù)上的“筆斷意不斷”的特色；有時(shí)吸收旦角的唱法；以潤飾唱腔的柔和抒情成分；有時(shí)又融入花臉的“炸音”，以加強(qiáng)調(diào)和氣勢；還借鑒徽劇、漢劇、昆曲、梆子等劇種的唱腔，以豐富他的唱腔色彩，所以他的演唱于古樸中又見別致。

　　周信芳的念白韻味醇厚，飽滿有力，抑揚(yáng)頓挫，有度有節(jié)，又多變化。他還善于在韻白中適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用口語，在對(duì)白中插進(jìn)語助詞，使人聽來既鏗鏘悅耳，又親切生動(dòng)，富有濃厚的生活氣息，如演《徐策跑城》載歌載舞，唱白相簡，渾然一體，把須發(fā)如銀的老相國喜悅激動(dòng)的心情，表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　此外，周信芳在打擊樂的運(yùn)用，以及在服裝、化裝等方面，都有革新和創(chuàng)造，以其鮮明的特色匯成麒派統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。以周信芳為代表的“麒派”不僅是京劇老生的重要流派，而且對(duì)其他行當(dāng)，其他戲曲劇種的表演藝術(shù)，也有較大影響。中華人民共和國成立后，周信芳當(dāng)選為第一、二、三屆全國人民代表大會(huì)代表，歷任中國戲曲研究院副院長，華東戲曲研究院院長，上海京劇院院長，中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席，上海文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，中國戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì)主席，傳人有高百歲，陳鶴峰等人。